德語電影介紹：布達佩斯之戀

大家一直無法抗拒《憂郁星期天》的憂傷格調，原先這歌與一段繁雜凄慘的愛情小故事相關。上世紀30年代的匈牙利首都布達佩斯的一個餐飲店里，漂亮的伊洛娜（艾麗卡·莫露珊 Erika Marozsán 飾）另外被兩個男人愛著。一個是飯店老總，另一個是鋼琴師。三個人都并不愿意更改現(xiàn)狀，擺脫均衡，伊洛娜另外有著2個男人的心而倍感寧靜幸福快樂。鋼琴師為她寫作出《憂郁星期天》，他與飯店也因而一舉成名。

殊不知，漢斯的發(fā)生完全摧毀了這一切。他以前是一個無名小子，深深地迷上《憂郁星期天》 的另外，也是變成伊洛娜的裙下之臣。漢斯向伊洛娜浪漫求婚，卻被拒絕，一腔熱血怨恨的他現(xiàn)如今變成軍人，無限風光，正帶上他蓄謀已久的復仇計劃趕到伊洛娜身旁，給他的日常生活以致命一擊。愛、報仇與戰(zhàn)爭的故事，在布達佩斯擔心開演。

這是一個讓人持續(xù)的希望有亮點卻又持續(xù)心寒的影片。兩男一女的三人關系、二戰(zhàn)背景下意大利人與匈牙利人中間的關系自身全是具有發(fā)掘性的主題。

兩男一女的三人關系，在特呂弗的《祖與占》中獲得了不能說**，也*少是非常真心實意的呈現(xiàn)。我還記得在戈林麥凱波的《戈達爾：聲音、影象與政治》中，也剖析過戈達爾一部電影中一個女人與倆個人另外發(fā)生在一個攝像鏡頭之中時，三人的部位關系。那么好的原材料到《布達佩斯之緣》這兒被不清不楚、很簡單的解決。就好似伊洛娜青睞了安德拉以后，三人在*市場上遇上，拉南街還不等伊洛娜表述便急不可耐的講出，他寧愿與安德拉共享資源也不肯喪失伊洛娜。下面就是一大段的對三人情義的呈現(xiàn)，遺憾由于欠缺一種感情上的合理化和社會學上的深層，這類呈現(xiàn)只是便是呈現(xiàn)自身。好似蕾絲邊的逐層沉積，也只是還是這種物品。

而二戰(zhàn)背景下的意大利人與匈牙利人的關系更非常值得撰寫。奧地利做為一個東歐其他國家弱國的運勢的暗喻性，畸型的霸權主義的擠壓，納粹軍官與猶太人朋友中間的關系……因為英譯名的相似度，觀眾們一定會將這一片子與《布拉格之戀》相較為，而在那一個片子中，是呈現(xiàn)了反抗的，并且由于以米蘭昆德拉的小說集為功底，這類反抗更有一種境域上的客觀性和社會學上的深層。在《布達佩斯之緣》中反抗斬盡殺絕，基本上要讓人斥責這影片政治理念太有誤。電影中有關反抗的文章段落看上去更像是托詞，對那首《憂郁星期天》的闡釋聽來管窺蠡測，更像是失節(jié)者、軟弱者為自己尋來的一塊遮羞布。