韓國文化產(chǎn)業(yè)的著作權(quán)怎么守護(hù)？

伴隨著中韓協(xié)作在影視制作、歌曲層面的擴(kuò)張發(fā)展趨勢，*的“剽竊之風(fēng)”和韓國的“人才外流”使韓國*愈來愈注重產(chǎn)業(yè)版權(quán)的*護(hù)難題。在這個問題上，中韓兩國間碰到了哪些難點，又該如何解決呢?

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近期韓國電視欄目制片人和電影導(dǎo)演前去*的頻率增加，隨著擔(dān)憂“人才外流”的呼聲愈來愈高。*的技術(shù)性不如韓國，早已過去了工作人員能夠?qū)W技術(shù)能量的階段。

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呼聲上漲主要是說韓國著作的版權(quán)難題。無論是影片、電視連續(xù)劇還是歌曲，足夠*護(hù)韓國文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的“架構(gòu)”，即法令的制定刻不容緩。

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對于此事，韓國電視連續(xù)劇制做社研究會樸尚洙事務(wù)管理廳長表明“大放送和動漫都是會給制做單位合同書制定實際的協(xié)議書。廣播節(jié)目通訊聯(lián)合會及文化體育文化旅游觀光部也說上會制定*護(hù)韓國產(chǎn)業(yè)的計劃方案，但實際上，*是'做也行,不做也行'的心態(tài)。假如說起隨意自貿(mào)協(xié)定也必須坐下來談，可是(我國)卻沒有回聲”，并表述說“因為我了解兩國間的協(xié)約難以。假如能*護(hù)韓國電視連續(xù)劇產(chǎn)業(yè)就好了，可是*沒有那樣的*市場，不法的許多 ，*護(hù)體系都沒有”。

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制做社粉絲游戲娛樂的有關(guān)人員稱“規(guī)章制度籌劃勢在必行，政府部門或高官要同意處理，這挺花時間的，毫無疑問必須達(dá)到實際化的程序流程”。

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然后又說“韓國和*不但是游戲娛樂產(chǎn)業(yè)，中韓協(xié)作較大 的難題是合同書沒有規(guī)范化的樣版。盡管各企業(yè)都是有實施方案，但我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)有一個大概的架構(gòu)。得制定即便韓國單方能夠減少損失，又有益于兩國互相發(fā)展趨勢的規(guī)范合同書”，還注重“盡管兩國刑事辯護(hù)律師都找了律師顧問，可是通常*終是韓國遭到損害。盡管有現(xiàn)代化的合同書款式，但沒有對于這類情況的”。

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并不是中韓隨意自貿(mào)協(xié)定，只是連相互協(xié)作的合同書規(guī)范案也不具有，造成 出現(xiàn)了缺點。即便 協(xié)作電視連續(xù)劇的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范簽訂黑膠唱片產(chǎn)業(yè)、中韓協(xié)作項目投資等都不足詳盡，假如創(chuàng)建了大概的大架構(gòu)，再依據(jù)每個著作開展改動，不就既能充足考慮兩國得償所愿，又能制做和*護(hù)著作了么?

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殊不知也有與此不一樣的觀點。*的“剽竊事件”不但在韓國，日本也備受爭執(zhí)。

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影視制作人安東圭意味著也表明“文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)并不是輪換的?！段饔斡洝返姆绞揭矚v經(jīng)了幾回更改，題目的版權(quán)也沒能遭受*護(hù)，假如找不著初始來源于得話是不太可能完成的”。

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李朝錄刑事辯護(hù)律師說到“*后能夠起訴*侵犯著作權(quán)，有二種方式，一個在韓國，一個在*”，并表述說“在韓國得話是沒有用的，不可以只接納裁定，也要實行裁定，而這就必須國家的協(xié)助。由于要在*實行，因此 韓國層面不容易認(rèn)可，但是不實行得話就沒法完成。因此 無論怎樣說也沒有針對性”。

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他然后說“在*起訴得話，就需要用*的刑事辯護(hù)律師，這都沒有針對性，花費也高，前期便會由于花費太高而舍棄這一想法。更何況要怎么表明呢?不但英語口譯的花費不能小瞧，并且也要對電視連續(xù)劇產(chǎn)業(yè)充足掌握，這也是一大難點”。

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如同李刑事辯護(hù)律師常說，國家間要制定法律法規(guī)，提前準(zhǔn)備起來并不是那麼非常容易的。兩國的文化藝術(shù)習(xí)慣性不一樣，法律知識也不一樣，又沒有辦法徹底掌握兩國的法律法規(guī)，因此 這個問題只能依靠國際條約或者借助兩國中間的信任感來解決了。